留园

留园位于苏州市阊门外留园路上，是中国四大名园之一，为全国重点文物保护单位，列入联合国科教文组织“世界文化遗产名录”。

留园最早取名为“东园”，始建的时间略迟于拙政园，一般认为是明万历十七年(1589)。最初的园主人为退职官员太仆寺少卿徐时泰。徐家是世家，祖上留下的别业，就是东园营建的基础。徐时泰中进士后，一度担任过工部营缮主事，主持过慈宁宫的修复和寿陵的营建工程。徐时泰既有很高的艺术素养，眼界开阔，又有建筑规划和实际操持的经验，因而他自家园林建造出手不凡，为后来他人的改造、扩建奠定了很好的基础，如今留园的东部和中部的假山依稀留有当年东园的影子。清代初期，徐氏家族逐渐式微。“东园”，“嘉庆初，为刘君蓉峰(名恕)所有”(俞樾：《留园记》)。刘氏喜欢叠石垒峰和书法，他在廊壁上广嵌名家和自己的书法作品的刻石——书条石，并将园名改为“寒碧庄”，但是当时的人习惯以主人姓氏称之，名日“刘园”。清光绪二年(1876)，“刘园”转为盛康所有，他易园名之字而取其音，改名为“留园”。盛氏过去园林的基础上，广建馆舍亭轩，注意发挥私家园林的实用功能，又增辟东西两园，确立了现在的园林的总体布局和规模。

在中国古典园林之中，留园有着自己的特点，布局合宜，组合自然而富有变化，空间处理别具匠心，宜游宜居，既有观赏性，也不乏实用功能。

先谈留园的布局之美。前面说过这种美表现为合宜。合宜就是得当，符合儒家中庸之道，没有或者很少过分的追求和雕琢。

留园分为中、东、西、北四个景区，每个景区都有自己鲜明的特点和贯穿景区内全部景物—一亭台楼阁、花草树木、山石池沼的主题。

中部以山水见长，中心是一个很大的池塘，西、北两面为山岭，东、南两面为建筑物。山岭以土为主，叠以黄石，山上古木参天，气势浑厚。山曲之间，水涧蜿蜒，隐隐约约，让人猜度为池水之源。池南的涵碧山房、明瑟楼是留园全园主体建筑，楼阁如前舱，形如画舫。楼阁东侧有绿荫轩，小巧雅致。涵碧山房西侧有爬山廊，随山势高下起伏，连接山顶的木樨香轩，周围遍植桂树，每逢秋日，丹桂飘香，沁人心脾。池中的石洲小蓬莱岛浮现于碧波之上，循着浮水平桥而行，观看四周景色：池东濠濮亭、曲溪楼、西楼、清风池馆等掩映于山水林木之间，错落有致；池北山石兀立，涧壑隐现，可亭立于山冈之上，有凌空欲飞之势。

东部以建筑为主，屋宇宏敞，重檐叠户，回廊曲院。主厅五峰仙馆，俗称楠木厅，所有的木料都是用的楠木，装饰和家具的陈设雍容华丽，庭前奇峰林立，花木交柯。西边为鹤所、石林小院、揖峰轩、还我读书处等院落，竹石倚墙，芭蕉映窗，充满诗情画意。东面为“林泉耆硕之馆”与“奇石寿太古”两厅合建，俗称“鸳鸯厅”。两厅中间以雕镂剔透的圆洞落地罩分隔，陈设古雅，窗门、挂落雕刻精细。厅北正对著名的留园三峰，冠云峰雄峙居中，瑞云峰、岫云峰屏立于左右。冠云峰玲珑剔透，相传为宋代花石纲遗物，系江南园林中最为高大的一块湖石。峰石之前建有浣云沼．周围有冠云楼、冠云亭、冠云台、伫云庵等建筑．俱为赏石之所。这里的建筑物的密度是全园最高的地方，由于注意到各个建筑物单体风格的变化，彼此之间的呼应，因而不觉得重复局促．其问花木山石的装点、穿插也恰到好处。

西部．环境僻静，富有山林野趣，其地有黄石堆砌的小山，自然有致，可以拾级而上：山顶的“至乐”、“舒啸”二亭浮现于林木之中，勾留于其中，可以休憩赏景：山上的枫林，深秋时红霞似锦。山左的云墙如游龙起伏。山前曲溪蜿蜒。流水淙淙。东麓有水阁“活泼泼地”横卧于溪涧之下。

北部是一片疏朗的月季花圃，人“又一村”，步过数十丈嵌花似的道路，顶上满架葡萄和紫藤，静谧、安详。其余之地辟为盆景园，使人觉得如置身于江南田野之中。

留园的全部面积，不过二十八亩(据阳羡居士：《重修留园记：明洁清幽廊回楼》)，堂馆轩榭之类的建筑物，就占了总面积的三分之一，而其中大部分集中在东区。留园作为私家园林，首先要满足园主居家的El常生活的要求、款待宾客的交际要求和骋目有新的审美要求，不管是在总体上还是局部上都兼顾了园主的物质和精神生活的需要。中、东、西、北四个区，每区不过几亩地，但是漫步于其中时，或觉得山幽林深，或觉得庭院深深，或觉得水复山重，或觉得平野广畴，情以景变，情随物迁，游园之际，精神经历了几个不同的境界。

次说留园的组合之美。园林犹如文章，要讲究起承转合，过渡照应，而这一切又要不着痕迹，要如行云流水，行其所当行，止其所当止。留园的结构组合，自然紧凑，很能体现这个要求。整个园林采用不规则布局形式，使园林建筑与山、水、石相融合而呈天然之趣。利用云墙和建筑群把园林的中、东、北、西四个不同的景区，既分割开来，泾渭分明，而又自然地衔接在一起。

全园用曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑，长达六百七十米，颇有步移景换之妙。人行于曲廊之间，一边观赏园内景色，一边可以观赏廊壁问的书条石。廊壁嵌有历代著名书法石刻三百多方，其中有名的是董刻二王帖，为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻，历时二十五年。

曲廊之上又广设漏窗、洞门，全园共有漏窗二百余孔，这些漏窗、洞门，造型各异，本身就是很好的艺术品，再加上“借景”功能，透过漏窗看园林的另一部分，使两边景色在游者心目中交相辉映，隔而不绝，融成一片。

再说留园空间处理的匠心。在电影画面处理上，要讲究反差，就是要从对比、反衬之中突出作者所要致力表现的那一点。清代苏州文人沈复，在《浮生六记》中，对于园林的空间处理，发表了很精辟的意见：

若夫园亭楼阁，套室回廊，叠石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露……沈氏的一席话，就是说园林布局要努力体现大小协调、虚实相济、藏露互协、深浅均衡，而不是一味追求曲折。合，自然紧凑，很能体现这个要求。整个园林采用不规则布局形式，使园林建筑与山、水、石相融合而呈天然之趣。利用云墙和建筑群把园林的中、东、北、西四个不同的景区，既分割开来，泾渭分明，而又自然地衔接在一起。

全园用曲廊贯穿，依势曲折，通幽渡壑，长达六百七十米，颇有步移景换之妙。人行于曲廊之间，一边观赏园内景色，一边可以观赏廊壁间的书条石。廊壁嵌有历代著名书法石刻三百多方，其中有名的是董刻二王帖，为明代嘉靖年间吴江松陵人董汉策所刻，历时二十五年。

若夫园亭楼阁，套室回廊，叠石成山，栽花取势，又在大中见小，小中见大，虚中有实，实中有虚，或藏或露……沈氏的一席话，就是说园林布局要努力体现大小协调、虚实相济、藏露互协、深浅均衡，而不是一味追求曲折。

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